フォンタン、テオドール(1819年-1898年)、ドイツの小説家。

Theodor Fontaneは1819年12月30日にNeuruppin(ベルリンのすぐ北西)で生まれ、1898年9月20日にベルリンで死去した。 最もよく彼の小説フラウジェニー TreibelとEffi Briestのために知られている、フォンタンは、ゲーテの死とトーマス*マンの出現の間にドイツ語で書いても、19世紀の最大のドイ 小説や小説に加えて、フォンターネは詩、戦争のルポルタージュ、旅行文学、ドラマ批評を出版した。

当初は薬剤師として父親のように訓練を受けていたが、フォンタンはわずか数年の間薬局を練習した。 幼い頃から彼は彼が専門の作家でありたいと思ったことを知っていた。 自由主義の支持者であったフォンターネは、1848年の革命の後、自分自身と家族を支援することが困難であると感じました。 彼はロンドンのプロイセン中央出版局の特派員になるために家族を離れ、1850年代のほとんどを通してイギリスに残った。 1859年にベルリンに戻り、フォンタンは特派員としてのキャリアを続け、ドイツ統一戦争を直接取材した。

以前はいくつかの短編小説と詩しか出版していなかったが、フォンタンは1851年に最初の主要な文学作品”Gedichte(詩)”と1860年に英語とスコットランドの民俗詩を大きく描いたバラード集”Männer und Helden(男性と英雄)”を発表した。 また、1860年代から1880年代にかけて出版された4巻の『Wanderungen durch dieMack Brandenburg(マーク・ブランデンブルクを巡る旅)』は、故郷ブランデンブルクの小さな町や田園地帯を旅した旅を含む旅行文学も執筆したが、演劇評論家として財政的な安定を得たときにのみ、フォンタネは文学に専念した。

フォンターネは五十八歳になるまで最初の小説を書かなかった。 ヴォルデモート(1879年; 嵐の前に)、歴史小説の古典と考えられ、ナポレオンからのドイツの解放の年のパノラマを提示します。 彼の後のすべての小説では、彼は現代のプロイセン、特にベルリン、社会の描写のために過去に設定された物語から背を向けました。 1880年代と1890年代の数十年は非常に生産的でした;Fontaneは、彼が常に記憶される小説を判明しました:L’Adutera(1882),Schach von Wuthenow(1883; 1888年)、Stine(1890年)、Unwiederbringlich(1891年)、Frau Jenny Treibel(1893年)、Effi Briest(1895年)、およびDer Stechlin(1898年)。

フォンターネは、特定の時間と場所内で識別可能な社会的起源の個人の描写を目的とした、19世紀のリアリズムの広く定義された伝統に属しています。 一般的に、フォンタンの主題は、初期の小説の個人的な葛藤の描写から社会的環境の描写に進化した。 彼の最高の小説は、2つを組み合わせています。 例えば、Effi Briestでは、主な行動が起こる前に設定が現れます。 したがって、個々のキャラクター間の紛争は、より包括的な政治的、社会的、イデオロギー的緊張の実現として理解されています。 フォンタンの写実主義の特有な性質は前景の対立と背景の張力間の相互作用の結果である。

小説家としてのフォンターネは、19世紀のベルリンとブランデンブルクの記念碑として常に記憶されています。 彼は恐怖、誇り、傲慢さの混合物で、衰退するプロイセンのユンカー階級の社会規範を描写するための特別な愛情を示しました。 フォンタンは、多くの場合、新しい帝国の初期の経済的奇跡の結果として現れた、新しい、積極的ではあるがまだ不安定な中産階級に対してプロイセンの貴族を設定しました。 彼は単に中産階級の下品さをpilloryしませんでした; むしろ、彼はbesitzbürgertum(富による中産階級)とBildungsbürgertum(教育専門家による中産階級)の間で、最も頻繁にお金の下品なブルジョアジーと教育の無駄なブルジョアジーの間で、その中の内 しかし、この社会的反対でさえ絶対的なものではありません。 彼の教育を受けた中産階級は、無学のように富を切望しています。 社会集団の中で個人的な特性を統合するフォンタンの能力は、巧みに彼の成熟した小説の構造に織り込まれているマイナーな文字の広い範囲の彼の描写の中で最も明確に出てくる。

彼は彼の主題と彼のジャンルを見つけたら、Fontaneはすぐにすべての彼自身のスタイルを開発しました。 観察力と深く根付いた歴史的感覚に基づいて、このスタイルは、その著者の匿名性と彼のキャラクターとその行動に判断を渡すために彼の拒否に基づ したがって、Fontaneは決して道徳的または皮肉ではなく、めったに感傷的ではありません。 さらに、彼は全知の著者ではありません。 彼は彼の特性の内部の思考そして動機に侵入しないが、それらが専有物でそしてよく知られた、社会的な状態の中で現われることを可能にする。 このようにして、彼は読者が自分の判断に来ることを可能にします。

このスタイルは、著者の評価的な声明を通じて直接ではなく、複数の視点、特に対話を通じて人格を出現させるため、”視点”として特徴付けられています。 文字は、彼らが何をすべきか、他の人が彼らの言うことを通して、そして最もtellingly彼らが言うことと彼らがそれを言う方法を通して明らかにされます。 Fontaneは実際に対話のマスターになりました。 彼にとって、対話は、性格と状況の交差点を描写する最も直接的な方法です。 この対話の使用は、彼のキャラクターに大きな深さを与えます。 その結果、フォンタンのリアリズムのバージョンは、個々のキャラクターだけでなく、社会的および世代的なコントラストを明らかにする進行中の会話を 例えば、Effi Briestでは、Fontaneは一見単純なバルト海の港とリゾートの町Kessinの複雑な生活を提示しています。 彼の読者は、そのすべての文字と自分自身で個人的、社会的な紛争で小さな町の生活を判断することができます。 同様に彼のベルリンのサイクルでは、フォンタンは、その様々な四半期と高度に混合人口(ドイツ語、スラブ語、ユダヤ人、スイス語、フランドル語、ユグノー)の記述

フォンターネに関する文芸批評のほとんどは、彼のリアリズムの力の問題を中心に置いています。 それは必然的にこの斬新な形の確立された巨匠との比較をもたらす。 初期の批評家は、フォンタンのリアリズムの鈍さ、シュテンダールやオノレ-ド-バルザックと比較して、彼の社会批判の弱さ、エミール-ゾラやシャルル-ディケンズと比較して、ギュスターヴ-フローベールやフョードル-ドストエフスキーと比較して、彼のキャラクターの心理的な深さの一般的な欠如を強調した。 ゲオルク-ルカーチは、例えば、強い批判的な声を開発するために彼の失敗を指摘しました。 しかし、そのような評価はすべて、その点を見逃しています。 示唆的ではあるが、これらの比較は、フォンタンのタイプの特徴付けと対話のための彼の敏感な耳の機微の多くを見落としている。 さらに、Fontaneは彼の小説で改革派の役割を決して引き受けなかったし、実際には彼の調子は古いプロイセンの衰退した世界の郷愁を最も頻繁に呼び起こ 彼は皮肉なことができますが、この皮肉は噛むよりも愛情がありました。 後の批判は、彼のより微妙で、あまり独断的なリアリズムを高く評価しています。 言い換えれば、観察のフォンタンの力と彼のユニークな文体の資質を通じてこれらの観察を伝える上で彼の芸術性の成長の感謝がありました。 実際、フォンタンは、ヨーロッパのリアリズム、Stendhal、Balzac、Flaubert、Turgenev、Dostoyevskyの巨匠としばしば好意的に比較されています。

も参照してくださいdickens,Charles;Germany;Prussia;Realism and Naturalism;Zola,Émile.

デンメッツ、ピーター。 テオドール-フォンタン(Theodor Fontane)は、テオドール-フォンタンの漫画作品。 ミュンヘン、1964年。

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ロイターハンスハインリッヒ フォンタン 2巻。 ベルリン、1968年。

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Ziegler、Edda、Gotthard Erler。 テオドール-フォンターネ、レーベンスラウム-ウント-ファンタシーヴェルト 伝記。 ベルリン、1996年。

ベンジャミン-C-サックス